流萤，飞行不定的萤火虫。无论多，或者少，飞动的萤火虫都好看，都诗意。
美国博物学家、自然主义文学作家艾温·威·蒂尔在其《夏游记趣》一书中写有一章，谓之“萤火虫河”，是专门写坎卡基河流上的萤火虫的。河流上的萤火虫真多，铺天盖地，散漫无际，飞行、集结之情状，各呈其妙，艾温·威·蒂尔称之为“萤火舞蹈”“流星雨”。“成千上万的萤火虫模糊一片的流动闪光，照亮了黑暗，使这条小溪在萤光下美丽得出奇。”汽车在河岸边行走，车窗前，萤火虫的光照亮了前行的道路。于是，他停下车子，打开车窗，顺手一扑，即能抓住几只萤火虫。
那是怎样的一种景象啊？华美、闪耀、灵动、磅礴，蜂群般的萤火虫美丽了坎卡基河，也点亮了行人的眼睛。
记得小时候，家门前有一条叫做白浪河的河流，每至夏末秋初，孩童的我们就到河岸边捕捉萤火虫。萤火虫缓缓地飞着，尾巴上的萤火闪闪发光。黄绿色的光吸引着我们的眼睛，悄悄地追踪着。蓦然间，跳起，双手一合，一两只萤火虫便被扑在了手中。
捉回家，就将其放进玻璃瓶中，置于床头或者窗台上，让萤火虫的微光照亮那些夏夜的梦幻。最得意的，还是将萤火虫放进蚊帐之中。灯熄了，萤火虫就在蚊帐中嘤嘤飞行，荧光闪烁，如梦如幻。
不过，于我，还是更喜欢少量的萤火虫。数量一定不多，一只两只，三四只，缓缓地飞着，浅浅地飞着，飞高飞低，飞东飞西，每一只萤火虫，都成为了煦暖的夏夜里的一只精灵。
我觉得，那是一种情景，是一幅画面，更是一种诗意。遗憾的是，在古人的诗词中，这种“诗意”，常常被赋予一份孤寂，或者是一种悄然幽微的落寞。
唐朝诗人白居易有诗云：“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。”唐朝诗人许浑亦在诗中写道：“残萤栖玉露，早雁拂金河。”宋朝诗人梅尧臣的诗描绘了“窗冷孤萤入，宵长一雁过”的情境。苏轼也有诗写道：“夜深风露满中庭，惟见孤萤自开阖。”清代诗人查慎行有诗曰：“月黑见渔灯，孤光一点萤。”孤灯、残萤、孤萤等，营造出特定的氛围，有力地烘托出了环境的冷寂，衬托了主人公的寂寞、孤独。
最典型的还是杜牧的《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”深宫冷寂、凄凉，失意的宫女百无聊赖，只好拿起手中的轻罗小扇来扑打流萤。不过，那宫女的一“扑”却定格成为一种永恒，成就了一幅诗意的画面，引人遐思，更让人读出一种落寞的美。
“扑流萤”这一行为，这一画面，不仅入得诗，还入得画。此一主题还影响到外国的画家，特别是日本画家。日本女画家上村松园就画有一幅表现流萤的画，题目是《新萤》：暮色乍起，女子正要放下蚊帐时，忽然发现一只萤火虫飞入室内。于是，女子手执团扇，回眸凝视，团扇轻颤，欲扑流萤……
美目盼兮，巧笑倩兮，画面上的亭亭女子和团扇、萤火融为一体，何其美哉。